“在这个全球化、信息化、视觉化、网络化的时代，经济发展、市场繁荣在某种程度上推动着文学艺术的高速发展。创作生产的门槛降低了，人人都可以成为创作者，这必然带来作品数量的急剧增加和质量的良莠不齐。一旦缺乏文艺批评强力支撑，很容易演变成虚假繁荣、野蛮生长。所以，中国文艺理论与批评该如何紧跟时代步伐成为摆在我们面前的重要议题。”在北京师范大学与中国文艺评论家协会联合举办的“新全球化语境下艺术理论与批评格局的重构——第一届全国艺术类学术期刊主编高峰论坛”上，中国艺术报社社长向云驹的一席话，引发了与会专家学者的热烈讨论。

　　引导重塑中国文化的主体性

　　与会专家认为，全球化容易让人们产生文化身份焦虑，我们必须通过文艺理论与批评建设，引导重塑中国文化的主体性，增强文化自信。

　　在北京师范大学副校长陈光巨看来，当代的艺术理论与批评，在古今中西之间与媒介更迭之际，正经历着格局性的发展变化。“一边是种种西方前沿理论层出不穷，当代艺术逐渐取代传统的文学成为理论阐述与批评实践的重要对象；另一边是中国学者挖掘古典与现代传统，弘扬中华美学精神，同时密切联系当代各门类艺术创作实践与飞速发展变化的新媒介条件，发展着自身的艺术理论与批评阵地。在全新语境下，各位编辑对艺术理论和批评的内涵、外延、方向、道路等的认知和判断，以及期刊报纸对这方面文章的探索和选择，对中国艺术理论与批评格局重构起着举足轻重的引领作用。”陈光巨表示。

　　对此，《美术学研究》主编陈池瑜分析说：“西方理论话语的大量引用，虽然丰富了中国艺术理论和批评的机体，却在某种程度上弱化了中国文艺的主体地位，损伤了体现中华民族特色的气魄、格局和话语框架。所以编辑和学者都需要保持清醒认识，必要的借鉴可以，但不能动不动就用西方大家的语录来论证中国文艺中的问题，而应在吸收西方先进思想的基础上化为己用，把研究重心放在建构符合中国国情、具有中国特色的艺术价值标准上。”

　　传统媒体与新媒体互动互为

　　随着微博、微信以及专业评分网站的兴起，网络成为受众获取、分享、发布各类文艺理论和批评内容的重要平台。

　　不少与会者道出了这样的困惑：相较于纸质刊物上的评论，迅速崛起的网络文艺评论无论是发表时间、篇幅，还是形式、内容都更具灵活性，可读性、亲和力也更强。这样一来，传统纸媒的文艺评论优势又在哪里？