2017年中国音乐的各个领域均呈现了不同程度的新气象和新局面，体现出音乐创作者和策划者们对时代脉搏的准确把握与反映，对中国传统音乐的借鉴和对中国故事写作的自觉。作曲家、演奏家和音乐理论家们，在党的十九大精神的指引下，也必将产生出更多体现高原和高峰的艺术作品，形成良好的音乐生态，推动中华优秀传统文化的传承与传播以及中华民族的伟大复兴。

　　音乐创作在“深耕”中

　　关于本年度的音乐创作与演出，国家艺术基金的资助项目是其中的重要一部分。1002项资助项目，包含大型舞台剧和作品创作资助项目，共135项，其中歌剧、音乐剧、交响乐、民族管弦乐作品有32项；小型舞台剧（节）目和作品创作资助项目，198项，其中小歌剧2项，器乐曲（重奏曲、独奏曲、室内乐、民乐小合奏） 22项；歌曲合唱类46项；传播交流推广资助项目共181项，其中音乐类18项。

　　6月19日，国家艺术基金“民族室内乐青年演奏人才培养”项目“炫彩叠韵——民族室内乐音乐会”在中央音乐学院音乐厅上演。音乐会上的十首曲目并非全为近期所做，如谭盾的《双阙》、周龙的《空谷流水》等均是其早期的作品。对于演奏者而言，通过梳理和演奏出历史发展不同阶段的“民族室内乐”作品，不仅是有利于把握这一音乐体裁及演奏风格，而且对于该体裁未来发展也具有重要意义。12月8日，国家艺术基金资助项目交响乐《社戏》在浙江音乐学院首演，由浙江交响乐团组织实施，乐团艺术总监、指挥家张艺执棒。《社戏》以交响乐为载体讲述中国故事，以浙江的绍剧、越剧、婺剧三大剧种的戏曲音乐素材为基础，弘扬了浙江的戏曲文化，描绘出有机的社会生活图景和中国文化意象，乐曲大气恢宏、柔美婉约，洋溢着浓郁的地域风情。

　　本年度的民乐创作还有许多亮点值得一记。此处仅举两例：其一，是5月8日在国家大剧院小剧场上演的、由北京京剧院扶持的“筝戏年华——尚靖雅古筝与京剧音乐会”。该音乐会绝大部分作品是经过尚靖雅在艺术的“深耕”中，逐渐探索、尝试的作品，音乐会体现出青年民乐人在艺术上大胆探索的勇气、对艺术观念的更新、对时代脉搏的把握以及对传统音乐的继承与创新。同时，在很大程度上改变了观众对京剧和古筝，乃至民族艺术的认知，也会让更多青年人因此喜欢上京剧和古筝艺术。其二，是中央民族乐团经过两年的创作和准备，于7月7日至12日在北京天桥艺术中心上演的大型民族器乐剧《玄奘西行》。该剧突破了常规的艺术概念，主要用民族器乐来叙述故事，展示人物内心活动，并加以灯光、舞美、多媒体及台词创造的一种全新的艺术形式。契合了国家的“一带一路”倡议、再现了唐代高僧玄奘法师的壮举，更重要的是，他们把用民族器乐讲中国故事的艺术实践向前推进了一大步。

　　11月20日至26日，第11届中国音乐金钟奖的钢琴、声乐（民族、美声）、古筝四个组别的比赛在广州相继开展，并于27日揭晓新一届金钟奖得主。金钟奖素以专业性、权威性、公正性和引导性为核心特点，并且在赛制上，也在不断进行改革，如今年已不再区分金、银、铜奖，而统一称为“金钟奖获奖者”。从本届开始，金钟奖只保留表演奖一项，且民族器乐比赛每届只赛一项民乐乐器，西乐比赛则是钢琴和小提琴每届轮换，声乐比赛只保留美声唱法和民族唱法。这些均是金钟奖含金量和品牌美誉度的彰显。

　　民族歌剧成为焦点话题

　　11月30日，“2017中国室内歌剧创作推动计划”在中央音乐学院歌剧音乐厅拉开帷幕。由郭文景担任艺术总监，谢纵天的《芈建游宫》、师郭长润的《活着》、赵宇轩的《起死》、夏琦的《都灵之马》、徐海博的《十字路口的三个死囚笼》、付莉的《传说》等6部室内歌剧作品登上舞台，这些室内歌剧作品的剧本涉猎广泛，呈现出多元化的文化态势，既有古代历史故事，又有现代亲情演义；既有对人性态度的描写，又有对尼采哲学的阐释；既有通过黑色童话对社会的批判，又有“齐物论”哲学与现实的悖论。