“我们正处在一个历史的节点上，在习近平新时代中国特色社会主义思想指导下，在改革开放40周年即将到来之际，辽宁文艺也面临新的起点，辽宁文艺应有怎样的新实践？这是我们要研究的问题。” 12月4日，2017年辽宁文艺论坛在沈阳举行，辽宁省文联副主席、辽宁省文艺理论家协会主席洪兆惠在论坛上如是说。

　　辽宁文艺论坛设立于2006年，由辽宁省文联主办，至今已举办12届。论坛长期关注辽宁当下的艺术实践，突出问题意识。本届论坛以“不忘本来，吸收外来，面向未来——新时代辽宁文艺发展中的美学思考”为主题，围绕新时代背景下辽宁文艺的发展优势与问题、解决的路径、发展的前景等话题展开讨论。胡崇炜、洪兆惠、崔凯、孙浩、胡宏伟、杨宝林、宋伟、刘嘉陵、尹力、李林、郑永为、马琳、胡海迪等辽宁省文联相关负责人、各文艺门类的艺术家、评论家参加研讨。

　　“辽宁文艺在新时代要有新实践，前提是什么？”回答这个问题，洪兆惠认为要对辽宁文艺界走过的道路、对自己的文艺现实有清醒和准确的把握，在这个基础上辽宁文艺才能更好地进行。论坛上，与会人员一致认为，辽宁文艺有自己的历史与优势，要不忘本来，吸收外来，挖掘传统并发扬光大。

　　胡宏伟是北部战区陆军原前进文工团艺术指导，由他作词的《长江之歌》家喻户晓。胡宏伟心中的辽宁文艺，历史上非常辉煌，谈起音乐，更是如数家珍。“每个时代辽宁音乐都能留下自己的回声，《我们走在大路上》 《毛主席走遍祖国大地》《十五的月亮》《在那桃花盛开的地方》《我和我的祖国》等，都是全国人民耳熟能详、喜闻乐唱的作品，代表着历史前进的足音。”

　　孙浩是辽宁省文化厅原副巡视员，由他创作的带有浓郁辽宁特色的话剧《祖传秘方》《开炉》等影响广泛。孙浩印象很深的一件事是，1992年初他刚到辽宁省文化厅报到时，厅里领导对他说，辽宁沈阳、大连、鞍山、抚顺、本溪的院团，到全国其他省去，都是省级院团的水平。孙浩说：“东北的文化土层比较贫瘠，新中国成立之前，辽宁没有本土的戏剧班社，辽宁欣赏的艺术，基本上是从南方、关内来的。但新中国成立以后，大批的部队文工团留在了辽宁，所以像辽宁人艺、辽宁歌剧院、辽宁歌舞团等，包括辽宁一些市级的院团，把革命战争年代文工团按照党的文艺方针去服务革命实践的这个传统发扬了下来。辽宁文艺一直坚持这样的方向，创造了辽宁舞台艺术那个时代的辉煌，出了不少优秀人才、剧目。”

　　杂技在中国历史悠久，中国杂技在国际上有着很高的美誉度。作为国内为数不多的杂技研究者，大连艺术研究所青年学者尹力对辽宁杂技的状况有着比较全面的了解。辽宁有四个杂技团，沈阳杂技团、大连杂技团、原沈阳军区政治部前进杂技团、锦州杂技团。仅以沈阳杂技团和大连杂技团来看，两个团在全国成立都比较早，都有很多优秀的传承节目，形成了自己的传统。沈阳杂技团在中美建交之前就率先到美国作为外交使者进行演出，大连杂技团在上世纪80年代初就开始尝试商演。上世纪90年代，在杂技晚会刚刚兴起时，沈阳杂技团的《天幻》留下了不可磨灭的一笔。近年来杂技剧兴起之后，沈阳杂技团、大连杂技团创出了《熊猫——寻梦之旅》《霸王别姬》等自己的品牌作品，对杂技剧的浪潮有创新、有贡献。另一方面，全国杂技理论评论从业人员特别少，但谈到辽宁，谈到东北，却保留了一个独特的优势——东北三省杂技论坛，这是全国唯一一个保留下来的地方性杂技论坛，从2006年开始举办，隔年召开一次，因为长年坚持，培养了一批对杂技感兴趣的人，形成了人才基础。

　　面对过去的辉煌，辽宁文艺如何在新时代创造新的辉煌？与会文艺家、评论家认为，人才是关键，最终要拿出一批有影响的精品力作。