两年一届，第11届中国音乐金钟奖11月19日至27日结束了在广州的比赛。这是党的十九大胜利召开后，音乐界举办的第一个全国性的音乐综合性大奖，可以说是业内重视、社会关注。

　　压缩奖项，不再区分金、银、铜奖

　　从2001年在河北廊坊创办第一届开始，到2003年第三届时永久落户广州，已举办了11届的中国音乐金钟奖也已走过16个年头。“十多年来，金钟奖与中国音乐事业的蓬勃发展相同步，评奖的领域不断拓宽，受众面不断扩大，评审机制更加科学，反响越来越大，已成为中国音乐界具有较高权威性和较强导向性的专业大奖，也是全国唯一常设的音乐综合性大奖。”中国文联副主席、中国音协主席、本届金钟奖组委会主任叶小钢特别感慨道，“金钟奖的成功举办，其意义已超越了单纯的比赛。某种程度上，它已成为我们国家音乐艺术良好发展生态的表征。”他谈到，“‘金钟奖’作为中国音乐界唯一全国综合性专家大奖，一直坚持导向性、权威性、公正性，在推进我国社会主义音乐事业繁荣和发展的道路上铿锵向前。尊重艺术规律，尊重比赛评奖的规律，这是‘金钟奖’始终坚守的。”

　　金钟奖的含金量和品牌美誉度还体现在奖项压缩上。以往，金钟奖曾设有终身成就奖、作品奖、表演奖和理论奖，并且在多地承办过分项赛事。从2015年的上一届开始，金钟奖从以上四类奖项调整压缩为作品奖（含器乐、声乐作品）、表演奖（含小提琴、手风琴、二胡、弹拨乐比赛）两类奖项，取消了理论评论奖、终身成就奖，而这一届则取消了作品奖，只保留了表演奖一项，且全部赛事回归“大本营”广州，不再在全国各地有子项和分项赛事。中国音协分党组书记、驻会副主席韩新安对此表示，金钟奖响应国家文艺类奖项的深化改革要求，对奖项做了变动和压缩。本届只保留表演赛事，包括钢琴、古筝、美声和民族声乐四项比赛。今后，民族器乐比赛每届只赛一项民乐乐器，西乐比赛的钢琴和小提琴每届轮换，声乐比赛只保留美声唱法和民族声乐。

　　另一个重要的举措，在于今年金钟奖钢琴、古筝、声乐（美声、民族）的四项表演赛事经过复赛、半决赛、决赛的多轮角逐，最终评选出各五位（共计20位）获奖者，但不再区分金、银、铜奖，而统称为金钟奖获奖者。正如叶小钢所强调的，“金钟奖作为中国音乐最高奖，它的意义不止在遴选和推优，更重要的还是一种导向的作用”。

　　拉幕“盲听”，拓宽评委选聘渠道

　　一开始就强调专业性、权威性、公正性和引导性的金钟奖，评委和选手的超强阵容一直以来都是最大看点。历届担任评委的都是全国音乐界极具影响力和权威的歌唱家、作曲家、演奏家和教育家，参赛选手也均经过十分严格、公开、公正的层层选拔。从金钟奖走出来的很多人才，如今都已经成为国内外一流的歌唱家、演奏家和作曲家，如获得第二届金钟奖钢琴比赛金奖的谭小棠，获得第三届金钟奖声乐金奖的雷佳、银奖的刘和刚，获得第五届金钟奖声乐金奖的吴娜，获得第六届金钟奖声乐（民族）金奖的王庆爽，获得第七届金钟奖声乐（民族）金奖的王丽达，获得第八届金钟奖声乐（美声）金奖的郑洁、（民族）金奖的常思思，获得第九届金钟奖声乐（美声）金奖的王传越等。可以说金钟奖是对当今演唱、演奏、创作和理论等领域的一次大检阅，其中更有不少从金钟奖走出的选手已成为了评委。

　　像本届金钟奖评委的产生，就拓宽了渠道，进一步凸显了公开公正的原则。叶小钢对此表示，评委推荐主要有三个渠道：一是委托全国11家专业音乐院校推荐；二是委托中国音协第八届主席团推荐；三是委托著名音乐家推荐。经过以上三个渠道的认真推荐，并按照评委库人员数量达到现场评委3倍数量的原则，形成了本届金钟奖四个组别的评委。而评委会的委员每届聘任一次，为维护公正并保持评委会的新鲜活力，每届均会改聘三分之一的评委。

　　更值得一提的是，为确保大赛公平公正，本届金钟奖在复赛阶段采取了拉幕“盲听”的方式进行评审。在复赛中，选手先抽好比赛场次，到比赛现场再抽取出场顺序。在评委和选手之间设置一个大大的帷幕，评委开场前上交手机等通讯设备，评委、选手相互看不到，只靠声音判断。