就目前的情况而言，学界和业界对艺术品质押融资的三大难题（鉴定难、估值难和变现难）基本上达成了一致共识。但这三大难题并非彼此孤立的问题，而是十分紧密地构成了“一揽子问题”。按照传统的思路，中国艺术品质押融资的发展，取决于三大难题能否以及可以在多大程度上得以解决。

　　中国艺术品质押融资的瓶颈实际上是变现问题，假如变现问题能够通过制度设计得以解决，那么，鉴定问题和估值问题相对而言都要容易解决得多。从这个意义上讲，在艺术品质押典当实践中，宝瑞通典当行民品首席鉴定师于本生甚至明确表示：“不是说你手里的画好我就要，市场因素是我不得不考虑的。市场好，即便是高仿也做，像‘苏州片’（注：明清时期最著名和规模最大的书画造假中心是苏州山塘街专诸巷和桃花坞一带，其所造假画统称为“苏州片”）就属于此类。”在艺术品质押融资实践中，潍坊银行也是抓住了变现机制这个“牛鼻子”，通过创造性地引入“预收购入机制”来解决质押艺术品的违约变现问题。因为对于银行而言，投放信贷最担心和关心的问题是假如授信到期时，借款人不能还款，可以通过何种方式快速变现？

　　既然中国艺术品质押融资的瓶颈问题已经找到，那么，接下来的问题就是，金融界是坐等上述三大难题一一得以解决之后再进入艺术品质押融资市场，还是寻求可替代的途径，通过瓶颈问题的“破题”从而绕过一时间难以解决的问题。相对而言，“绕过”比“坐等”更务实。总的来看，中国艺术品质押融资发展的突破主要有三个可能的方面。

　　一是艺术品质押融资难题的问题转化。由于鉴定、估值和变现难题皆非一时间就可以顺利解决的复杂性系统难题，因此，问题的关键是进一步明确其中的变现问题。在此基础上，顺藤摸瓜地寻找关键问题的转换之道，通过瓶颈“破题”和问题“转化”来解决问题。

　　二是艺术品质押融资的专业人才问题。鉴定和评估人才不仅存在水平能力的问题，而且存在职业道德的问题。二者相加，问题复杂。因此，与其自己网罗人才，不如对外寻求合作，通过合作化解风险。

　　三是艺术品质押融资合作的风险—收益。假如问题是可以转换的，那就自然而然涉及银行与合作机构在开展艺术品质押融资时应该如何共担风险和共享收益的问题。因此，科学地设计出具有“激励—约束”相容功能的“风险—收益”合作机制，就成为有效解决问题的重要环节。