对于欧阳询等唐代楷书，当前书法界主要有三个论调。一是技法森严，练久了束缚人的手脚，容易将手写僵，不利于写行书；二是写欧体不容易写出个性；三是欧体法度森严，缺乏趣味性，所以缺乏艺术性。对于以上观点，我不敢苟同。

　　首先，所谓“练习欧体不利于写行书”，只能说明两点：一是论者本人适合写行书不适合写楷书；二是浮躁的时代令书法家们急于求成，不愿意坐冷板凳。试看清末魏碑兴盛以前的历代书法家，有几个不是从欧体等唐楷入门，不照样能写一手行云流水的行书。

　　其次，关于“个性与共性”。时下的书法界写楷书者纷纷投身到王羲之父子、文征明门下，以寻求自由散澹的个性。放眼书法展厅，密密麻麻的二王、文征明风格的小楷作品先声夺人，固然令观众感到震撼，可谁又有个性呢？因此，有没有个性，与是否写欧体无关。当普天之下都写欧阳询，当然难写出个性；若普天之一只有你一个写欧体，你就容易有个性。

　　最后，对于欧体最大的批评，是法度太森严，没有情趣，也就没有艺术性。在当代书坛，趣味性似乎成了判断是否有艺术性的唯一标准。

　　晋尚韵，唐崇法，宋表意。在和平年代，人们追求轻松惬意的生活，表现在艺术上是对情趣、活泼的追求，不喜欢庄严正大气象的作品，这是一种自然现象。但是，以小情趣代替大气象，作为艺术的唯一判断标准，显然是错误的，既不符合百花齐放的原则，也降低了艺术的格调。