7月7日，为期两天的“国家美术藏品保存修复国际研讨会”在中国美术馆落下帷幕。在本次研讨会上，来自英国、美国、意大利、法国、日本、德国等多个国家和地区的18位中外文物修复专家与学者齐聚一堂，围绕“美术藏品的保护与修复”展开主题演讲及讨论，其中，“修复原则与理念”成为现场讨论的热点之一，旅日卷轴绘画修复专家陆宗润认为，“修复的目的并不是让作品恢复到原来的样貌，而是为了使其再传五百年”。中国内地著名油画修复师邰武旗同样表示，“修复不是为了 返老还童 ，而是 延年益寿 ”。

　　京华时报记者 易小燕

　　研讨会现场

　　中外专家分享修复经验

　　自纪录片《我在故宫修文物》火了之后，文物修复这个冷门行业引起了大家的强烈关注。从此次“国家美术藏品保存修复国际研讨会”上18位专家专业的发言来看，大多数时候，修复师的工作是在各种精密仪器下，提取数据做分析，从事该工作的有些就是科学家，如大都会艺术博物馆科学研究部主任MarcoLeona。

　　如果修复对于作品来说是动手术，那么预防性保护就是在作品还未出现问题时即已关注了，这就是MarcoLeona所在部门的工作。他不仅分析了环境、灯光、空气质量等对作品的影响，还指出了虫害对藏品的威胁。“有时候，保安在半夜两点钟给我们打电话，说发现了蟑螂或其他害虫，我们就得去解决”。

　　对于外行而言，大部分专家的发言一如他们日常的工作一样枯燥，但柏林国立博物馆柏林画廊的科学保护专家ClaudiaLaurenzelandsberg在介绍自动照相术的时候，引起了大家的兴趣，因为她实例分析了在“伦勃朗大部分画作中，可以通过自动照相术读出当时的故事”。

　　修复工作没有那么美好

　　基于对文物修复的好奇，不少年轻人想要跃跃欲试。不过，这项与文物打交道、看起来很美好的工作，并不是想象的那样。邰武旗告诉记者，近些年进进出出了好几十个年轻人，目前留下的只有七八人。

　　国际博物馆协会法国地区纸本修复专家宝林认为，文物修复强调从业者的责任感，“不仅要有很好的教育背景，同时需要修复师对自己的工作充满激情，要善于沟通”。她还透露，在法国，对于公众藏品的保护具备具体的专业知识之外，“还要求修复师不能有犯罪记录，也不能参与与文化保护相关的商业活动”。

　　英国大英博物馆则非常注重从业者的沟通能力，该馆文物保护和科学研究部主任AnnaBulow表示，“我们招聘修复师时，最注重的就是他们与其他人沟通的态度和能力，不仅是与公众，还有与馆部人员和其他部门人员的沟通。在招聘修复师的时候，我们会把技术能力放在第二位，因为技术能力是可以教的，但与人沟通的能力短时间难以学会。毕竟，要管好这么大的博物馆不能孤军奋战，而是要团队合作”。

　　修复方法

　　修复不是回到过去而是面向未来

　　今年3月，中国美术馆所藏的司徒乔《放下你的鞭子》修复后首次露面，曾经黯淡无光、残破不堪的画面焕然一新，让观众惊叹修复的“妙手回春”。

　　参与《放下你的鞭子》修复工作的司徒勇是司徒乔的侄子。在这次研讨会上，他首次展示了这件作品修复的前后对比图。据他介绍，这幅画在修复的时候，采用的是不可识别补色。司徒勇表示，“作为修复师，在作品状况特别严重的情况下，我经常用可识别补色；但作为画家，我还是偏向于不可识别补色，因为这样更偏向自己作品画面和形象的完整性。从我接触的画家来看，都不愿意在自己的画面上看见可识别的补色”。当然，不可识别补色也是可以被常用的检测手段所识别，“只是这个检测手段不是肉眼的，而是通过紫外灯。如《放下你的鞭子》，在紫外灯下，不可识别补色是很明显的，深蓝色就是补色”，司徒勇说。

　　在条件允许的情况下，修复师一般会征求画家本人的意见，如司徒勇在修复靳尚谊的《瞿秋白》时，在补色问题上征求了靳尚谊的意见。而对于古画的修复，旅日著名卷轴绘画修复专家陆宗润认为，“找画面最干净的部分，去污的时候去到这个程度就差不多了。找不到古人，那就尊重作品本身，并非人为地定一个标准”。在陆宗润看来，修复不是回到过去，而是面向未来，“因为修复的目的并不是让作品恢复到原来的样貌，而是为了使其再传五百年”。