■江西九江 江初昕

　　年初，在乡下访友，在一户农家角落里看到一块黑黝黝的木头，我俯身拾起来一看，很是惊讶不已，这块木雕除了灰头土脸外，保存得还是比较完好的。这块木雕（见图）长68厘米，宽42厘米，厚4.5厘米，是一块主题为才子佳人的木雕。男子身着朝廷官服，手持一把扇子，笑容可掬望着对面的女子；女子凤冠霞帔，发髻上珠花宝钿，两侧各插一支点翠凤钗，珠串垂下，面容喜庆，人物表情栩栩如生。身后有花瓶，瓶插四季花草，寓意四季平安；男子身边摆放有“回”字形案牍，上面有官印及绶，带寓意加官进爵之意。雕工精细到人物的发须根根可数，线条飘逸，动感十足。

　　这家主人告诉我说，这是祠堂拆迁时弄出来的。明清时期，徽州地区多为商贾，在外面发迹以后，捐资大修宗族祠堂。祠堂除了用来供奉和祭祀祖先以外，也可以作为家族的社交场所，正因为这样，祠堂建筑一般都比民宅规模大、质量好，越有权势和财势的家族，他们的祠堂往往越讲究，高大的厅堂、精致的雕饰、上等的用材，成为这个家族光宗耀祖的一种象征了。

　　徽州古建筑以民居、官宅、宗祠、庙宇、廊桥、牌坊为主。无论建筑部件还是家居设备都具有很强的地域风格，十分注重雕刻装饰。明朝初期，徽派木雕已初具规模，雕风拙朴粗犷，以平面淡浮雕手法为主。明朝中叶以后，随着徽商财力的增强，炫耀乡里的意识日益浓厚，木雕艺术也逐流向精雕细刻过渡，多层透雕取代平面浅雕成为主流。

　　徽州木雕雕刻刀法也很考究。一把优质的雕刀就是基本工具。木雕所采用的刀具形状基本大同小异，但其材质各有不同。徽州木雕的绘画性很强，且每个作品的正面欣赏效果最佳。由于受雕刻材料的实用板面所约束，只能在雕刻所及深度的平面上进行变化，具有极强的整体感。因此，木雕工艺精妙，形象生动，而且其层次非常丰富，少者几层，多者可达十几层，其中以清朝鼎盛时期的木雕尤为突出。

　　就说眼前这块祠堂里的木雕，它就属于走廊两侧窗格心上的木雕饰品。文革期间多数被破坏，这块放在走廊两侧，被覆盖了柴火等杂物，才免于劫难，至今保存完好。